الزحف الافتتاحي انتقام السيث هي واحدة من أكثر الأشياء الرائعة في كل شيء حرب النجوم. إن صرخة الحرب المباشرة التي أطلقها هذا الفيلم تضع وضعًا جديدًا – وهو وضع لم نره حقًا على الشاشة في تلك المرحلة، ولم نتناوله إلا في القصص المصورة مع المزيد من الاستكشاف الذي سيأتي مع أمثال استنساخ الحروبولكن الجمل التي تأتي بعد الفقرة الافتتاحية هي التي تشكل الانطلاقة الحقيقية. هل تنهار الجمهورية بالفعل؟ هل ينتصر الأبطال على جانبي الصراع الذي يُقدَّم لنا إلى الأبد باعتباره صراع الخير ضد الشر، والنور ضد الظلام؟ في كل مكان؟
بالطبع، كانت هناك طبقات بالفعل لهذا الأمر الذي سنراه انتقام السيث لقد تطورت الأحداث بشكل كبير، حيث تجسد الشر في كل مكان من خلال مؤامرات بالباتين لكلا الجانبين في حرب الاستنساخ لتحقيق ذلك الانتقام الذي يحمل عنوان الفيلم. سيأخذ الأبطال على كلا الجانبين قصص المستقبل لاستكشافها حقًا، الجنود والقادة في حرب لم يدرك سوى القليل حقًا مدى عبث بطولتهم في النهاية، مثل قطع الشطرنج على رقعة الشطرنج. لكن التعقيد المتأصل الذي يأتي مع وضع الناس ضد بعضهم البعض، وكل القضايا التي يؤمنون بها، والخيارات التي يتخذونها في هذا الصراع، كان دائمًا بمثابة دفع وجذب صعب في قلب ما حدث. حرب النجوم المسلسل عبارة عن خيال، مليء بأبطال رائعين من نور أبدي، عدوهم هو الشر المطلق: شبح مجنون ضاحك يسعى إلى أن يصبح تجسيدًا خالدًا لليأس نفسه. هذا هو لا معقدة. هناك جانب يجب أن تكون فيه، وجانب لا يجب أن تكون فيه.
و بعد، حرب النجوم إن الأمر يتعلق أيضًا بالناس في نهاية المطاف، والناس رائعون وغير كاملين. يمكن للأبطال أن يتخذوا قرارات سيئة، وقد تعميهم المثل العليا ويتخذون خيارات تخرج بشكل كبير عن النتائج المقصودة. يمكن أن يسقطوا في الظلام، على يقين من أن ما يفعلونه هو الشيء الصحيح. يمكن للأشخاص السيئين الهروب من الأنظمة الظالمة، أو تقديم قدر من التبرير المأساوي لأفعال مروعة. يمكن سحب بعض الأشخاص الذين سقطوا إلى أبعد مدى إلى النور وإيجاد الخلاص. للحصول على قطع واضح مثل حرب النجوم إن هذا الفيلم الخيالي في أغلب الأحيان ـ قصة خيالية في الفضاء، مع تعريفات واضحة لمن هو على حق وعادل، ومن هو على خطأ وشرير ـ غالباً ما يكون في أفضل حالاته وهو يلعب بظلاله المعقدة، ويتحدث إلى النقص البشري في قلب إطاره الخيالي العلمي العظيم. وفي ظل هذا الظل المعقد ـ أو بالأحرى، الإمكانات الكامنة فيه، والتي تحركها مشاعر أخرى لا حصر لها ـ يتجلى هذا الفيلم الخيالي. المريد يدفعنا هذا الأسبوع إلى “الاختيار”، الحلقة التي تكشف أخيرًا عن الغموض الذي يحرك أبطالها وأشرارها على حد سواء: ما الذي يجعلهم حقًا ماذا حدث في تلك الليلة منذ 16 عامًا في بريندوك؟
“الاختيار” الحلقة قبل الأخيرة من المريدالموسم الأول من المسلسل، هو حلقة شقيقة رائعة لذكريات الماضي الجريئة في الحلقة الثالثة، “المصير”. إذا تم تشغيل هذه الحلقة بـ راشومون “الاختيار” هو فيلم خيالي، حيث يستمد قوته من تأثيره على تزويدنا بمنظور متحيز وفريد للأحداث التي شهدت انفصال ماي وأوشا وحرق جماعة السحرة في بريندوك – مع الوثوق في أننا لا نملك الصورة الكاملة بعد، ولكننا ندرك أن ما تم وضعه أمامنا كان منظورًا غير كامل – يجد “الاختيار” قوة كبيرة ليس فقط في السياق الذي يوفره لتلك الأحداث نفسها، ولكن أيضًا في توسيع وجهات النظر التي نرى من خلالها هذا السياق. لم يعد يقتصر على المنظور الساذج لطفل يتوق إلى إيجاد طريقه الخاص خارج ما يُطلب منه، حيث تلقي المأساة التي تدور أحداثها في عالم الغابة الهادئ هذا الضوء والظلال على جميع الأطراف المشاركة فيه. ما كان ذات يوم شخصيات منقذة واضحة في الجيداي أصبحوا أشخاصًا مخترقين بطرقهم الخاصة، يدفعهم ويجذبهم الظروف العاطفية، وواجباتهم المتصورة، والعيب المتأصل في منظمة مجرية غالبًا ما تعمي صورتها الأكبر ما يحتاجه أعضاؤها في لحظة معينة. ما كان ذات يوم غضبًا أنانيًا لأخت، أصبح خيارًا متأثرًا بأذى ومخاوف عائلة بأكملها. ما كان في أحد الأدوار حادثًا مأساويًا، أصبح في دور آخر سلسلة من الندم وسوء الفهم الذي ينفجر في الآخر، جالبًا معه حتمية مخيفة.
وبينما تتكرر الإيقاعات والمشاهد المألوفة في هذا السياق الموسع ـ لتذكرنا باستمرار كجمهور بأن هذه كلها وجهات نظر غير كاملة للأحداث الجارية ـ فإن “الاختيار” لا يجعل أحداث طفولة ماي وأوشا أكثر وضوحاً لنا فحسب، بل إنه يربك هذه الأحداث بطرق معقدة بشكل مثير للاهتمام. وبحلول نهاية الحلقة، أصبح لدينا فهم لما حدث في تلك الليلة الواحدة على بريندوك: فقد اختبر أربعة من الجيداي فتاتين صغيرتين من جماعة من السحرة بعد رفضهم في البداية ولكنهم تنازلوا عن ذلك في النهاية، وقد اختبروا قدرتهما على استخدام القوة. وقد ارتبط أحد هؤلاء الجيداي، وهو سيد شاب يدعى سول، بشوق إحدى هاتين الفتاتين، أوشا، إلى مغادرة منزلها والتحول إلى جيدي بدلاً من ساحرة ـ وهو الارتباط الذي دفعه إلى تقديم قضية يائسة مفادها أن من واجبه وواجب زملائه الجيداي تحرير هاتين الطفلتين من منزلهما. إن الخوف والحكم على الجانبين يؤديان إلى الغضب والصراع، حيث يتحول الجيداي والساحرات على حد سواء ضد بعضهم البعض دفاعًا عن النفس، مما يؤدي إلى مقتل العديد. تُرك سول بين أنقاض جماعة مشتعلة لاتخاذ خيار نهائي واحد: التضحية بطفل واحد لإنقاذ الطفل الذي كوّن تعلقًا به. خيار من بين العديد من الخيارات في الليل يتم التستر عليه في النهاية، بالنسبة لأوشا الناجية ولمنظمة الجيداي الأوسع على حد سواء، مما يترك هؤلاء الجيداي الأربعة فقط – سول وإندارا وتلميذها توربين وووكي كيلناكا – مثقلين بالحقيقة على مدار السنوات الست عشرة التالية. ولكن في لحظات الاختيار هذه، في هذه المخاوف، هذه الغضب، هذه الأحكام الخاطئة من قبل الجيداي وساحرات بريندوك، تغني الحلقة، وتجلب فوضى نسيجية لهذا الفهم الواضح ظاهريًا.
إن هذا في حد ذاته يشكل توازياً رائعاً مع المشاهد السابقة التي شاهدناها في “المصير” ــ فمن المفارقات أننا عندما نتعلم المزيد عن السياق المحيط بالأحداث التي وقعت هناك، نجد أنفسنا أمام المزيد من التعقيدات والأسئلة التي تثير عدم اليقين. ولكن إذا كان “المصير” قد أثار تساؤلات حول لوجستيات هذه الأحداث، فإن “الاختيار” حلقة شقيقة تثير تساؤلات حول دوافع ورغبات كل شخصية متورطة في تلك الأحداث. وهذا مهم بشكل خاص، لأن الحلقة تزيد من تفتيت وجهات نظرها إلى ما هو أبعد من كونها وجهة نظر الجيدي الأربعة في هذا العالم أو جماعة بريندوك على نطاق واسع، إلى وجهات نظر فردية لكل منها رغباته واحتياجاته ووجهات نظره الأخلاقية. ومن بين الجيدي، نرى سول يصور على أنه سيد نادر لديه أكثر من مجرد تلميح للرغبة: الحاجة المتلهفة إلى إيجاد نفسه متدرباً، مدفوعاً بإيمانه بالواجب ورغبته في توجيه شخص ما. لدينا توربين، وهو نفسه متعلم شاب، يشعر بالانزعاج عند التفكير في إرساله إلى عالم بعيد عن وسائل الراحة التي يوفرها له منزله في معبد كوروسانت – “المنزل”، وهي كلمة يستخدمها عمدًا، وهي كلمة يشعر من الغريب أن تخرج هذه الكلمات من فم جيدي ـ القيام بعمل شاق في الميدان، متوقًا إلى العودة إلى ما يعرفه. إن إندارا وكيلناكا هما الشخصان اللذان تم تقديمهما في أفضل صورة في معظم الحلقة، ولكن حتى هما يتعرضان للخطر بسبب تصرفات الآخرين: كيلناكا حرفيًا، عندما استحوذت عليه قدرات القوة التي تمتلكها الأم كوريل لاستخدامه كسلاح ضد سول وتوربين عندما حاولا الاستيلاء على أوشا وماي بالقوة، وإندارا بشكل أكثر أخلاقية عندما كان القرار في النهاية قرارها، مدفوعة برغبة في حماية سول وأوشا على حد سواء، للتغطية على أحداث الليل.
يمكن قول الشيء نفسه عن الجماعة، التي على الرغم من عدم التطرق إليها بشكل مباشر كما هو الحال مع أفراد الجيداي، إلا أنها لا تزال تُقدَّم كمزيج من وجهات النظر المتضاربة، مدفوعة بمشاعر إنسانية مماثلة. وفي قلب كل هذا، توجد وجهات نظر مختلفة للأمهات (بمعنى كل من العباءة كقيادة للجماعة، وباعتبارهن والدا أوشا وماي) أنيسيا وكوريل، اللتين تتفاعلان بطرق مختلفة مع التهديد المتصور الذي يمثله الجيداي في اختبار بناتهما. تؤطر هذه الحلقة الكثير من أفكار الجماعة في الظلام – في بعض النواحي لأننا نراهم من منظور سول، غرباء لديهم قوى غريبة يهددون طفلين محتملين لتضخيم تلك القوة، وفي نواح أخرى لأننا نرى تلك القوة مستخدمة صراحة في الدفاع العدواني في كل من أنيسيا وكوريل للتلاعب العقلي بتوربين وكيلناكا. ولكن حتى في ذلك الوقت، فإن وجهات نظر أنيسيا وكوريل المختلفة تطمس هذا الظلام، ولا تؤطر بالضرورة الجماعة باعتبارها شريرة بشكل صريح. تبدأ أنيسيا تفاعلاتها مع الجيداي على جبهة عدائية، فتخترق عقل توربين في المرة الأولى التي يطرقون فيها الباب، لكنها في النهاية تدافع ضد الكثير من أخواتها لاتخاذ خيار السماح للجيداي بالاستيلاء على أوشا، مما يمنح ابنتها رغبة في شق طريقها الخاص بدافع الحب. وفي الوقت نفسه، تحتفظ كوريل بهذا الموقف العدواني طوال الحلقة، وهي التي حشدت زميلاتها الساحرات إلى السلاح عندما وصل سول وتوربين للمرة الثانية، وطلبا من ماي أن تغضب، وتستخدم هذا الغضب للدفاع عن عائلتها – وهو الغضب الذي أدى في النهاية إلى حرق ماي لمنزلها بالكامل عن غير قصد. كوريل هو الذي مهد الطريق للمعركة، لكن سول وتوربين هما من بدأها حقًا بإشعال سيوفهما الضوئية – خاصة عندما غرس سول على الفور سيوفه في صدر أنيسيا، وهي استجابة غريزية تقريبًا لاستخدامها للقوة، وهي استجابة لم يتم توضيحها أبدًا للشخصيات أو الجمهور في نيتها. كل ما تبقى لنا هو كلماتها الأخيرة لسول قبل أن ينطلق الجحيم: كانت تعطيه ما يريد، وتسمح لأوشا بالمغادرة معه، وقد كافأها بحكمه، وخوفه، مما أدى إلى وفاتها، وموت كل الساحرة الأخرى في السحرة، بعد أن استخدمت كوريل قوتهما المشتركة على ما يبدو لإخضاع كيلناكا وامتلاكها.
ولكن هذا ليس بالضرورة الاختيار الأكثر شناعة الذي يتخذه سول بحلول نهاية الحلقة. بل هو الاختيار الأكثر قابلية للفهم ــ موقف متوتر، واستخدام القوة التي لا يفهمها أمام عينيه مباشرة، وقرار متسرع بالرد على العدوان بعدوانية ساحقة في المقابل، على أمل أن يخفف ذلك من حدة الموقف بالكامل. ولكن كما قلنا، فإن الظلام موجود في كل هذه الشخصيات وإنسانيتها، والاختيار الثاني هو الذي مهد الطريق لـ المريدإن الرهانات العاطفية الجذابة التي تسبق نهايتها. فبعد الفوضى المزدوجة التي أحدثها الحريق والمعركة بين الجيداي والساحرات وكلناكا الممسوسة، تبين لنا أخيرًا أنه عندما صادف سول ماي وأوشا على جسر منهار، كان الأمر بمثابة مفاجأة. هو من كان يواصل العمل مع القوة: وعندما لم يعد بإمكانه الاستمرار، قرر ترك ماي تسقط حتى الموت، وإنقاذ الطفل الذي رغب في تحويله إلى الطالب الذي أراده دائمًا. لا أحد يُترك دون أن يتأثر بالظلام بحلول نهاية “الاختيار”، ولكن في كثير من النواحي كان الظلام موجودًا بالفعل عندما قابلنا كل هذه الشخصيات لأول مرة، فقط تجلى بطرق مختلفة – الأنانية، والرغبة، والتعلق، والغطرسة. كل المشاعر الإنسانية التي تتصادم وتتداخل لتجعل أهوال هذه الأحداث تتكشف بالطريقة التي تتكشف بها.
في هذه اللحظة المعقدة عاطفياً والواضحة ولكن غير الواضحة، يتم إعداد المسرح لـ المريدالنهاية، التي تزخر بقدر كبير من الإمكانات رغم كل هذا الغموض (والتي أصبحت أكثر إثارة للاهتمام). هل ستكون صراعًا كبيرًا بين الخير والشر، كما حدث في الماضي؟ حرب النجوم هل هذا يحدث على نطاق واسع في كثير من الأحيان؟ يستطيع ولكن هل من الممكن أن يتم الكشف عن هذه الحقيقة في ظل طبقات وتعقيدات الكشف عن ما حدث بالفعل في بريندوك، أم أن هذه الحقيقة سوف يتم الكشف عنها بدورها لأمثال أوشا وماي؟ وكيف سوف يكون الغريب، أو منظمة الجيداي على نطاق واسع، عاملا في هذا الصراع الشخصي العميق؟ وحتى الآن، مع الكشف عن الحقيقة للجمهور، لم يتبين إلا أمر واحد حقا: هناك أبطال على الجانبين. ولكن الشر ــ القدرة على الشر، حتى في هذا العصر المستنير للجمهورية العليا ــ موجود في كل مكان.
هل تريد المزيد من أخبار io9؟ تحقق من موعد توقع أحدث أخبار Marvel، حرب النجوم، و ستار تريك الإصدارات، وما هو التالي في عالم DC على الأفلام والتلفزيون، وكل ما تحتاج إلى معرفته عن مستقبل دكتور من.