يشكل ظهور أنظمة الذكاء الاصطناعي القادرة على إنشاء الأغاني تحديًا جديدًا لصناعة الموسيقى.
وقد أثارت هذه الظاهرة العديد من المناقشات حول مفاهيم مثل الإبداع وحقوق التأليف والنشر وتطور صناعة الموسيقى. وقد اهتم بعض الفنانين واستوديوهات التسجيل والخبراء القانونيين بهذه القضية وطرحوا أسئلة مهمة تسلط الضوء على ضرورة إيجاد التوازن الأمثل بين التكنولوجيا والعمل البشري.
مثال حديث: تحاول الذكاء الاصطناعي تقليد مرشح لجائزة جرامي
ولتوضيح الحالة الحالية للذكاء الاصطناعي في الموسيقى، فلنأخذ مثال تيفت ميريت، وهي مغنية ريفية. تُعَد أغنيتها “Traveling Alone” أشهر مقطوعاتها بسبب وجودها على Spotify. الأغنية عبارة عن قصيدة غنائية تتأمل الطريق المفتوح وقدرة المرء على السفر بمفرده. بعد أن طلب من موقع الموسيقى بالذكاء الاصطناعي، Udio، إنشاء “أغنية تيفت ميريت الأمريكية”، عاد أوديو على الفور إلى المؤلف بأغنية “Holy Grounds”. على وجه التحديد، تضمنت الأغنية كلمات عن “القيادة على الطرق الخلفية القديمة” و”مشاهدة الحقول والسماوات وهي تتحول وتتأرجح”. بطبيعة الحال، من غير المرجح أن يكون عمل تيفت ميريت فريدًا تمامًا.
لم تكن ميريت، المغنية وكاتبة الأغاني المرشحة لجائزة جرامي، راضية بشكل خاص عن النتيجة. فقد صرحت بأن “التقليد” الذي ابتكره أوديو “لا يصلح لأي ألبوم من ألبوماتي”. ومع ذلك، فإن المغنية لديها تهمة أكثر جدية ضد المحتوى الناتج – فهي لا تعتبره مظهرًا من مظاهر الإبداع؛ في رأيها، إنه أشبه بالسرقة. وأكدت ميريت: “هذا دليل رائع على مدى عدم قدرة هذه التكنولوجيا على إحداث تحول على الإطلاق. إنها سرقة”.
الفنانون يتحدون في الاهتمام
ويتردد صدى موقف ميريت لدى كثيرين في صناعة الموسيقى. ففي أبريل/نيسان، انضمت إلى مجموعة من الفنانين البارزين، بما في ذلك بيلي إيليش ونيكي ميناج وستيفي وندر، في التوقيع على رسالة مفتوحة. وحذرت هذه الوثيقة من أن الموسيقى التي يتم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي، والتي يتم تدريبها على تسجيلاتهم، قد “تقوض الإبداع” وتهمش الفنانين البشر.
الصناعة تتخذ إجراءات قانونية
لا تقتصر المشكلة على المطربين الأفراد، بل تؤثر أيضًا على شركات التسجيلات العملاقة. مؤخرًا، رفعت شركة Sony Music و Universal Music Group و Warner Music دعوى قضائية ضد Udio وشركة أخرى للذكاء الاصطناعي، Suno. وهم أول من انضم إلى معركة حقوق الطبع والنشر المثيرة للقلق بشأن الأغاني التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي في صناعة الموسيقى، وهي المعركة التي بدأت للتو في قاعات المحكمة.
وقد سلط ميتش جلازير، الرئيس التنفيذي لرابطة صناعة التسجيلات الأمريكية، الضوء على أهمية هذا الموقف. فقد أشار إلى الدعاوى القضائية باعتبارها رداً على “النسخ الوقح لكميات هائلة من التسجيلات بهدف إغراق السوق بتقليد رخيص واستنزاف عدد المستمعين والدخل من الفنانين ومؤلفي الأغاني الحقيقيين”. ومع ذلك، فقد ذكر أيضاً الإمكانات الكامنة في الذكاء الاصطناعي: “إن الذكاء الاصطناعي يحمل وعداً عظيماً ــ ولكن فقط إذا تم بناؤه على أساس سليم ومسؤول ومرخص”.
شركات الذكاء الاصطناعي تستجيب
في ردودهما الأولية أمام المحكمة، دافعت شركتا Suno وUdio عن تقنيتهما. بالإضافة إلى ذلك، أشارت الشركتان إلى مخاوف الصناعة السابقة واهتماماتها بشأن تطوير أجهزة التوليف وآلات الطبول وغيرها من التطورات التكنولوجية التي كان من المتوقع أن تدمر المجال من خلال استبدال جميع البشر المهرة موسيقيًا. حافظت كلتا الشركتين على موقفهما الأصلي، ودفعتا ببراءتهما وشرحتا أن الدعاوى القضائية هي وسيلة لمهاجمة لاعبين أقل شأناً في السوق، حيث لا يمكن استخدام التطبيقات التي توفرها لتكرار الفنانين الكبار تمامًا.
التعقيدات القانونية والأسئلة الجديدة
وتثير هذه الحالات أسئلة جديدة أمام المحاكم، مثل ما إذا كان الذكاء الاصطناعي يستطيع استخدام مواد محمية بحقوق الطبع والنشر لإنتاج شيء أصلي وما إذا كان القانون ينبغي أن يضع استثناءً في مثل هذه الحالات. ويزداد الوضع تعقيدًا بسبب حقيقة مفادها أنه في الموسيقى، قد يتم خلط النص واللحن والانسجام والإيقاع في المادة المُنشأة، مما يجعل تحديد حالة الانتحال أكثر صعوبة.
وكما ذكر عالم الموسيقى براين ماكبريرتي، المتخصص في قضايا حقوق الطبع والنشر، فإن “الموسيقى لها عوامل أكثر من مجرد تدفق الكلمات. فهي تحتوي على النغمة، والإيقاع، والسياق التوافقي. إنها مزيج أكثر ثراءً من العناصر المختلفة التي تجعلها أقل وضوحًا بعض الشيء”.
مناقشة الاستخدام العادل
ومن المرجح أن يكون مفهوم “الاستخدام العادل” في قانون حقوق الطبع والنشر أحد العناصر الرئيسية في كلتا القضيتين. والاستخدام العادل هو أحد أحكام القانون الذي يسمح ببعض الاستخدامات غير المصرح بها للأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر بناءً على عدد قليل من الشروط المختلفة، أحدها عادةً ما إذا كان الاستخدام الجديد يحول العمل الأصلي الذي تم إنشاؤه منه. وتزعم شركات الذكاء الاصطناعي أن استخدامها للتسجيلات الموسيقية الموجودة هو “استخدام عادل بامتياز”. ومع ذلك، يشير الخبراء القانونيون إلى أن الذكاء الاصطناعي المولد للموسيقى قد لا يجد إثبات الاستخدام العادل سهلاً كما فعلت الذكاء الاصطناعي المولد للنصوص.
الطريق إلى الأمام
وإذا انتهت مثل هذه القضايا إلى نتائج في المحاكم، فمن المرجح أن تشكل سوابق ذات صلة بمستقبل الذكاء الاصطناعي في الصناعات الإبداعية. واعتمادًا على النتائج، من الممكن أن تخلف الأمور التي ناقشناها أعلاه تأثيرات واسعة النطاق على منتجي الفن وشركات التكنولوجيا والمستهلكين على حد سواء.
ومن وجهة نظر تيفت ميريت، وهي موسيقية وناشطة منذ فترة طويلة في الدفاع عن حقوق الموسيقيين في مختلف القضايا القانونية، تبدو المخاوف مبررة: “إن استهلاك كميات هائلة من العمل الإبداعي لتقليده ليس إبداعاً. وهذا بمثابة سرقة من أجل المنافسة واستبدالنا”.
إن صناعة الموسيقى تمر الآن بنقطة حرجة بسبب الجدل الدائر والنزاعات القانونية. والسؤال الرئيسي هو ما إذا كانت القضايا الحالية سوف يتم حلها وكيف. بالإضافة إلى ذلك، يجب التوصل إلى استنتاج حول ما إذا كان من الممكن السماح بتطوير التكنولوجيا لإنشاء الموسيقى باستخدام الذكاء الاصطناعي مع الحفاظ على حقوق الطبع والنشر للفنانين البشر.
(تصوير ليتشون كيرب)
انظر أيضًا: إيلون ماسك يحيي معركة OpenAI القانونية باتهامات جديدة
هل تريد أن تتعلم المزيد عن الذكاء الاصطناعي والبيانات الضخمة من قادة الصناعة؟ تعرف على معرض الذكاء الاصطناعي والبيانات الضخمة الذي يقام في أمستردام وكاليفورنيا ولندن. يقام هذا الحدث الشامل بالتزامن مع فعاليات رائدة أخرى بما في ذلك مؤتمر الأتمتة الذكية، وBlockX، وأسبوع التحول الرقمي، ومعرض الأمن السيبراني والسحابة.
استكشف الأحداث والندوات عبر الإنترنت الأخرى المتعلقة بتكنولوجيا المؤسسات والتي تدعمها TechForge هنا.