كلما فكرت في نهاية آخر منا عندما صدرت اللعبة لأول مرة على PlayStation 3 في عام 2013 – حيث تم إعادة تشكيلها وتتمةها حتى الموت على كل وحدة تحكم لاحقة – ذكرت بفلسفة المخرج الراحل ديفيد ديفيد ديفيد الدائم حول الغموض في الفن. بدلاً من توجيه الجماهير بشكل صريح نحو تفسيرات محددة لأعمال مثل الإمبراطورية الداخليةو Mulholland Drive، أو توأم الذروة، أكد لينش على أهمية شعور المشاهد بعد تجربة عمله. بالنسبة له ، كان الرنين العاطفي مهمًا أكثر من توفير إجابة معبأة بدقة ، وثقة في الجماهير بالتصارع مع الغموض بشكل مستقل بدلاً من تدليك فكيهم من قبل خالقها بعد أن تغذي تفسيرًا.
في نهاية اللعبة التي تبلغ من العمر 12 عامًا ، شعرت أن قرار جويل بقتل اليراعات كان عملاً أنانيًا ، يغذيه حبه العميق لإيلي ، الذي أدان الإنسانية في نهاية المطاف إلى قبضة لا هوادة فيها في اندلاع كورديسيس. تم صدى هذا الشعور بقوة رآخر منا الجزء الثانيمقطورة تكشف ، حيث أكدت أغنية شون جيمس المؤرقة “من خلال الوادي” موضوعات اللعبة المتمثلة في الخسارة والبقاء والغموض الأخلاقي. إنه شعور بقي بنفس القوي طوال تكييف HBO في الموسم الأول ، مما يعزز وزن لغز اختيار جويل.
ومع ذلك ، بينما نسير نحو خاتمة الموسم الثاني – وهو موسم يبشر بهدوء كأول مثال على الألعاب كفن ، وهو مطالبة أجدها مضحكة وساذجة على الوسط – يصبح من الواضح أن العرض يخاف تمامًا من الغموض الذي يعطي الفن عمقه العاطفي. لا تعزز جهود المدير والمنتج التنفيذي للمسلسل نيل دروكمان المستمر لتوضيح التعقيدات الأخلاقية لخلقه الفوضوي بالفعل بشكل مستمر تأثيره ؛ بدلاً من ذلك ، يقللون من المؤامرات التي جعلتها مقنعة في المقام الأول.
في الحلقة قبل الأخيرة من آخر منا الموسم الثاني ، واجهت إيلي (بيلا رامزي) وجويل (بيدرو باسكال) أخيرًا (نوع) الحقيقة وراء خداع جويل في بحث اليراعات عن علاج. لقد قتلت إيلي ، لذا بدلاً من السماح بحدوث ذلك ، قتلهم أولاً. كلاسيكي جويل. زناقش عامر منذ فترة طويلة ما إذا كانت وفاة إيلي ستؤدي إلى علاج العالم أم لا ؛ لعبت اللعبة نفسها عدم اليقين بين الناس في الكون لا يعرفون ما إذا كان يمكن نسخ مناعة إيلي ومشاركتها مع بقية العالم. ظهر Druckmann على البودكاست Sacred Syrads (شكرًا ، GamesRadar+!) وأعطى إجابة محددة عنها سواء كانت اليراعات يمكن أن تتوصل إلى علاج أم لا.
قال دروكمان: “هل يمكن أن تقوم اليراعات بعلاج؟ نيتنا كانت ، نعم ، يمكنهم ذلك”. “الآن ، هل علمنا مهزوزة بعض الشيء أن الناس يتساءلون عنها الآن؟ نعم ، لقد كان الأمر هشًا بعض الشيء والآن يتساءل الناس عن ذلك. لا يمكنني قول أي شيء. كل ما يمكنني قوله هو أن نيتنا هي أنهم سيقدمون علاجًا”.
ملاحظة Druckmann يوفر إجابة ملموسة في ضربة واحدة أثناء تأطير جويل كشرير صريح لأول مرة في آخر منا الموسم الثاني. كما أنه يقوض عدم اليقين الذي جعل من المقنع لبدء. ما كان في السابق لغزًا معقدًا أخلاقًا قد تم تعبئته الآن بدقة في موقف نهائي ، سرقة عرض الغموض التي جعلت من شاهد التلفزيون لتبدأ. هذا مجرد واحدة من العديد من الحالات التي آخر منا يوضح الأشياء بدلاً من احتضان الغموض. باعتباره شخصًا ما يأسرها الألعاب بعمق ، فقد جعل العرض تجربة محبط بشكل متزايد.
مثل آخر منا قام الموسم الثاني بتشغيله ، وينبوده نية هجاء كل طبقة من روايته بدلاً من الوثوق بالجماهير لتفسير غموضه لأنفسهم ، وقد انتقلت من ترخيص إبداعي لتوسيع المسلسل للتلفزيون إلى إهانة لذكاء المشاهدين. دافع آبي (كايتلين ديفر) لقتل جويل ، وهو ما كشفه الوحي بشكل مؤثر في منتصف آخر منا الثاني، يتم وضعه بعبارات واضحة (مع ملاحظة محيرة ، غمر حول كون جويل “وسيمًا”) ، وإزالة التعقيد الأخلاقي المقلق الذي جعل قوسها صعبًا ومقنعًا للاعبين الذين اعترضوا في البداية على اللعب كأجورها وتعلم جانبها من القصة.
في هذه الأثناء ، فإن تصوير جويل في جاكسون غارق في الثناء الموقر ، حيث يتحدث الجميع عن نكرانه ، وزيادة تخفيف الشوكة و – أن تكون صادقًا – أخلاقيات القرارات السابقة.
يكمن الاختلاف الرئيسي الآخر في توقيت إدراك إيلي. في تكيف HBO ، تؤكد شكوكها في الليلة التي سبقت وفاة جويل ، بينما في اللعبة ، تجري إيلي هذه المحادثة الوحي مع جويل قبل سنوات ما قد يصبح نقطة البداية في الموسم الثاني. الكذب يكسر علاقتهما ، مما يؤدي إلى فترة طويلة من عدم الاتصال – جعل رحلة إيلي نحو المصالحة مع جويل أكثر مؤثرة.
على النقيض من ذلك ، يبدو أن HBO Ellie تتسرع في التداعيات العاطفية ، حيث تسببت في حزنها تقريبًا ، والتي – على الأقل من منظور جويل – لتشغيلها إلى حد كبير من خلال مقتل رحمته يوجين ، الزوج الراحل من المعالج المقيم في جاكسون ، جيل (كاثرين أوهارا) ، في حرارة محاداتهم بدلاً من ذلك من ملقاة من النار.
في نهاية المطاف ، لا تزال HBO Ellie تصل إلى نفس النتيجة التي توصل إليها نظيرها في اللعبة: أن خداع جويل كان خيانة. ولكن في اللعبة ، يظل هذا الوحي ، يزداد في ذهن إيلي على مدار سنوات من التوتر والانفصال الذي لم يتم حله. ومع ذلك ، فإن العرض يضغط هذا القوس العاطفي ، مما يؤدي إلى تسطيح عمق النضال الداخلي لإلي ويجعل حزنها يشعر وكأنه التزام سرد أكثر من التقدم الطبيعي.
واحدة من الإضافات الأكثر إحباطًا هي Gail ، على الرغم من موهبة O'Hara لتقديمها كل خط ساخر مع Charisma لسرقة المشهد ، يشعر بأنه جزء عضوي من القصة وأكثر مثل اللسان السرد. بدلاً من السماح لعواطف جويل وإلي أن تتكشف فقط من خلال عروض رامزي وباسكال – سلوكياتهم ، والصمت ، والتوتر غير المعلن – للقيام بالرفع الثقيل ، فإن جيل يتهجى كل شيء ، وتجريد قصة عمقها.
من خلال جماهير التغذية بالملعقة ، ما كان ينبغي أن يكون لحظات شخصية دقيقة ، يعزز العرض أنه لا يثق بالمشاهدين لتفسير الغموض من تلقاء أنفسهم. في جهد واضح لإفراط في تصحيح الخطاب المحيط بالغموض الأولي للعبة ، ربما لدرع Dever من نفس النوع من المضايقات عبر الإنترنت غير المبررة وتهديدات الموت التي تحملها الممثل الصوتي لأبي ، لورا بيلي. لم يكن جويل ملاكًا أبدًا ، ومن خلال تأطير القصة على وجه اليقين الثقيل بدلاً من السماح بتعقيداتها الأخلاقية بالاستمرار ، فإن المسلسلات تضحي في النهاية بالفروق التي كان من الممكن أن تصنع للتلفزيون المقنع حقًا.
لقد فقدت إيلي أيضًا الحواف القاسية التي جعلتها بطل الرواية المقنع. بدلاً من القوة الانتقامية والمتقلب عاطفيا كانت فيها آخر منا الجزء الثاني-من الذي مزق سياتل مع التخلي المتهور والغضب-أصبحت أكثر من نسخة بلوربو من نفسها. هنا ، فهي أقل من AA مدفوعة Antihero وأكثر من شخصية سلبية مخففة في قصتها ، في رحلة برية مقابلة U-Haul مع Dina (Isabela Merced) والتي ستشعر بالمزيد في المنزل في المسرحية الهزلية Disney من الدراما بعد نهاية العالم HBO.
على النقيض من ذلك ، تشعر دينا بأنها مغلقة أكثر في المهمة ، وتعبها واضحة لأنها تتجه إلى جانب إيلي ، التي لا يزال عمرها 19 عامًا لا يزال يتصرف مثل الطفل المتهور جويل في الموسم الأول ، أكثر اهتمامًا بالتكسير أكثر من تحطيم الرؤوس. من الواضح أن هذا ليس خطأ رامزي ، ولكن هناك المزيد من حالات كتابة النصوص التي لا ترغب في رسم إيلي باعتبارها الأحمق أيضًا – وهي تقضي غالبية اللعبة.
ثم هناك Druckmann ، الذي يبدو أنه غير قادر على ترك غموض القصة يتحدث عن نفسه ، وتدليك لحظات محورية بأثر رجعي من الألعاب في HBO الأخيرة له داخل الحلقة المقالات القصيرة. إذا كنا صادقين ، فإن شرائح ما بعد العرض لا تقدم رؤى عميقة التي يسعى إليها. لقد بدأوا يشبهون التعليق المجوف لديفيد بنيوف و DB Weiss ' لعبة العروش انهيار الموسم الأخير ، حيث تم استبدال رواية القصص الدقيقة بمبررات قسرية.
هناك فرق كبير بين الغموض الذي يدعو جمهورًا إلى إدخال تفسيراتهم وإداناتهم في العمل ، وتحديهم للتفاعل مع موضوعاته ، والغموض الذي ينهار تحت الضغط ويوفر موقفًا نهائيًا من الجبن الإبداعي. آخر منا يميل بشكل متزايد نحو الأخير ، ويختار توضيح وتبرير وشرح بدلاً من الحضور. من خلال القيام بذلك ، فقد حول شيء ما مرة واحدة مقنعة بشدة إلى نسخة توضيحية معقمة ومفرطة.
مع موسمين آخرين في المقدمة لتكييف اللعبة بالكامل ، فإن المكانة التي كانت ذات يوم في العرض ، حيث تخاطر بالتلفزيون المقنع لفقدان بريقه إذا بقيت مثبتة على جماهير التغذية بالملعقة بدلاً من السماح لهم بالمساحة للتصارع بتفسيراتها الخاصة. من خلال تجانس الحواف المسننة والقتال لخيوطها ووضع جميع حقائقها المقصودة بدلاً من احتضان الغموض ، HBO's آخر منا توقف الموسم الثاني عن كونه عملاً إبداعيًا تكيفيًا وأصبح مشتقًا ، مما أدى إلى تآكل الغموض الذي جعلها ذات يوم تجربة مؤثرة ومثيرة للتفكير لتكييف محلب على القيام بالتفكير والشعور بالمشاهدين.
تريد المزيد من أخبار IO9؟ تحقق من موعد توقع أحدث إصدارات Marvel و Star Wars و Star Trek ، ما هو التالي لكون DC على الأفلام والتلفزيون ، وكل ما تحتاج إلى معرفته عن مستقبل Doctor Who.