عندما تعاون مخرج الفيلم الغريب الحديث، يورجوس لانثيموس، مع المتعاون الدائم وملهمته إيما ستون في فيلمهم البري التآمري البيئي خارج كوكب الأرض، بوغونيالقد استوحوا الإلهام من مصدر غير معروف: فيلم كوري عام 2003 بعنوان إنقاذ الكوكب الأخضر. إذا ابتعدت عن فيلم Lanthimos الغريب والمثير للحظة، وتساءلت عما إذا كان من الممكن أن يكون أكثر غرابة، فمن المؤكد أن سلفه يستحق التدقيق.
من إخراج جانغ جون هوان، إنقاذ الكوكب الأخضر”فرضية الفيلم، والتي تكيف معها الكاتب ويل تريسي بوغونيا، يُعلم عن كثب طبعتها الغربية. وقيل على خلاف ذلك بوغونيا، والذي يسمح لك بالهبوط في البرد على وعد بأن لانثيموس وستون يطبخان غرابة أخرى بطيئة الاحتراق، إنقاذ الكوكب الأخضر لا ينتظر أن يصبح غريبًا. يفعل ذلك من الإطار الأول.
إنها تسلط الضوء على جنونها، معلنة أن علامتها التجارية لحماية البيئة هي أقل من غريتا ثونبرج وأكثر من جورجيو تسوكالوس، مدفوعة بإيمان جدي للغاية بالكائنات الفضائية القديمة من أندروميدا. تدور أحداث الفيلم حول Lee Byeong-gu (Shin Ha-kyun)، وهو شاب يختطف Kang Man-shik (Baek Yoon-sik)، وهو مسؤول تنفيذي كوري كبير، معتقدًا أنه جزء من غزو زاحف فضائي خبيث يحاول الاستيلاء على الأرض أثناء العمل تحت ستار صناعة الأدوية.
مثل أي نظرية مؤامرة هامشية، سرعان ما تتصاعد القصة؛ يُجري Byeong-gu تجارب مرهقة على Man-shik في غرفة التعذيب/استديو الأفلام المنعزلة في الطابق السفلي ويحاول انتزاع اعتراف من المدير التنفيذي.
منح بوغونيا الغرور باعتباره طبعة جديدة من إنقاذ الكوكب الأخضريكاد يكون من نافلة القول أن هناك اختلافات صغيرة وواضحة بين الفيلمين. بدلاً من بوغونياالثنائي المتلعثم والمتلاعب الزائف لتيدي (جيسي بليمونز) ودون ذو العيون الساطعة والمخلص للخطأ (إيدان ديلبيس)، اللذين يهددان بإجبار الحقيقة على إخراج الحقيقة من المديرة التنفيذية لشركة أمازون، ميشيل فولر، يعمل بيونج جو جنبًا إلى جنب مع صديقته الساحرة والفضائية سو ني (هوانج جيونج مين). إنهم متحدون في جهودهم لانتزاع اعتراف من مان شيك، الذي يعتقدون أنه ملك بين المجرات، بأي وسيلة ضرورية.
تشمل الاختلافات الملحوظة الأخرى حقيقة ذلك بوغونياشرطي سرقة المشهد، كيسي ستافروس هالكياس، موجود بشكل أساسي من أجل ضحكات المحادثة المحرجة التي كتبها ناثان فيلدر، بينما إنقاذ الكوكب الأخضر لديه حبكة B أكثر تطورًا مع المحقق المخضرم Choo (Lee Jae-yong) والمحقق الأخضر Kim (Lee Joo-hyun) أثناء تعقب Byeong-gu وتجميع الدوافع النفسية العميقة وراء مكائده الهامشية.
لانثيموس بوغونيا إنه فوضوي بشكل مبهج، وروح الدعابة الجافة، وآسر تمامًا – خاصة مع اللقطات الواسعة التي تسمح لـ Plemons و Stone بمضغ المشهد – لكنه تركني مع شعور مزعج بأنه كان من الممكن أن يكون الأمر أكثر غرابة على العموم. لقد كان الأمر غريبًا جدًا من البداية إلى النهاية، مع ضمان شبه فارغ بأنه سواء ثبتت صحة مؤامرة تيدي أم خطأها، فسيتم ضمان ذروة مسلية للغاية. ومع ذلك، فقد أثارت المزيد من الرجعية: “آها!” يضحك بدلاً من ابتسامات الفم “أوه وتف” والحاجب المرتفع يحدق في الغرابة التي ارتكبها السيلولويد. إنقاذ الكوكب الأخضر يسلم تلك العلامة التجارية الدقيقة للغرابة الزائدة.
على الرغم من لهجته الجامحة، فإنه يتأرجح بين الأعمال الدرامية الكورية المكثفة مثل أعمال كيم جي وون رأيت الشيطان والأسلوب الكوميدي الغامق ولكنه شديد العنف لتاكاشي ميكي إيتشي القاتل، يحافظ “جانغ” على حلمه الهوس والتآمري في الإثارة دون أن يبدو متنافرًا. إذا كان هناك أي شيء، فإن الفيلم يكشف عن طبقات مثل دمية ماتريوشكا لا حصر لها، مع المزيد من المشهد والتشويق لإظهارها على شكل بستوني، جنبًا إلى جنب مع شخصيتها الشنيعة، رأى-مثل الفخاخ. تخلق الكاميرا المحمولة باليد والتجريبية والمعبرة للمخرج والإطار الطبيعي نوعًا من الحس المواكب البصري – عدم وضوح المزاج والمعنى لخلق بعض من أعنف التقلبات بين العبثية التهريجية والدراما المثقوبة على الإطلاق في السيليلويد.
أحد المشاهد المفضلة لدي هو مشهد Byeong-gu الكامل القلب المنبئ دوامة، حيث يسعى جاهداً لإخفاء الأدلة التي لا تزال تتنفس على اختطافه الفاشل. يأتي المفتش السري لتناول مشروب غير رسمي والدردشة حول الكائنات الفضائية، متكئًا دون قصد على مان-شيك الذي يبث على قناة CCTV – مصلوبًا في زنزانة الطابق السفلي، واضحًا مثل النهار. في هذه الأثناء، تزحف يد مان شيك من مزلاج مخفي، وتخدش بشدة في صندوق المفتش، فقط لكي يدوسها بيونغ غو في منتصف الجملة، كل ذلك أثناء محاولته الظهور كرجل عادي لا يعرق الرصاص على الإطلاق في مصيره كمنقذ للبشرية، بعد أن تم اكتشاف جهاز تعذيب أندروميدان المؤقت الخاص به.
تتشابك مع كوميديا الأخطاء هذه، سو ني في بعض الهراء العشوائي، وهي تلبس دمية باربي الخاصة بها أثناء مراقبة مان شيك، أو تمشي على حبل مشدود بين جلسات التعذيب واستراحات الحمام. إما ذلك أو أنك تشهد أوهام بيونج جو – يحلم بنفسه كبطل كونغ فو يتمتع بكل مهارات أداء الأسلاك التي يتمتع بها النمر الرابض، التنين الخفي وهو يدور في الهواء ويركل تاجر الميثامفيتامين الخاص به عالياً. يلعب الفيلم مثل رحلة حمضية واضحة حيث تتأرجح الأحلام والواقع، والوحي والهلوسة مع كل مشهد لاحق. طوال الوقت، يرفض الفيلم الكشف عن أي منهما.
إنقاذ الكوكب الأخضر يبدو أقل تشاؤمًا من طبعته الجديدة لعام 2025 وأيضًا أكثر صدقًا، حتى عندما يتأرجح بين الحماقة العلنية والنغمات الجادة القمعية. بوغونيا يلعب دور الكوميديا السوداء المتبصرة التي تشق طريقها عبر جنون العظمة الحديث – تضحك بالتساوي على المتآمرين المتاخمين لـ QAnon والمسؤولين التنفيذيين في الشركات الذين يتحدثون بعبارات مبتذلة عن الشمولية بينما ينتزعون بهدوء كل قطرة عمل أخيرة من عمالهم قبل انتهاء الساعة (مع التأكد من عدم تسميتها صراحةً بالعمل الإضافي). تهبط السخرية بشكل أسهل على غريبي الأطوار الهامشية، الذين طالما كانوا كيس اللكم المفضل على الإنترنت، في حين تحصل الطبقة التنفيذية على معاملة أكثر أمانًا: التشهير، والسخرية، والتعليقات الفوقية.
تسمح نسخة Lanthimos للحذاء بالسقوط في كلا الاتجاهين، مما يجعلك راضيًا عما إذا كانت الشركة كائنًا فضائيًا أم لا. حتى أنك تشعر بوميض من التعاطف مع ميشيل فولر التي تؤدي دور ستون، فحديثها الجسدي العنيف عاطفيًا معادٍ بلطف لدرجة أنها تبدو وكأنها محاكاة ساخرة للثقافة أكثر من كونها نقدًا للشخصية. للجماهير الأمريكية، بوغونيا إنها ضحكة على الانقسام الأيديولوجي المدمر لتيدي: المدافع البيئي المتطرف الذي خسر الغابة من أجل الأشجار لصالح مؤامرة حجرة الصدى التي ربما لم تر الغابة من البداية.
إنقاذ الكوكب الأخضروعلى النقيض من ذلك، لا يشير هذا إلى شر الشركات فحسب، بل إنه يتدخل فيه بالكامل. على الرغم من سخافة بيونغ غوي، لا يمكنك إلا أن تدعمه. في هذه الأثناء، تبدو مغامرات تيدي الفوضوية أشبه بحادث سيارة في انتظار حدوثه، مما يبقيك على حافة مقعدك لترى إلى أي مدى يمكن أن يصبح موقفه السيئ أسوأ.
غالبًا ما تحمل الأفلام الغربية المعاد إنتاجها عبء الوقوف على أكتاف العمالقة، خاصة وسط التدفق المستمر للأفلام المقتبسة من السينما الآسيوية. وكما قال كوينتين تارانتينو ذات يوم: “إن الفنانين العظماء يسرقون. إنهم لا يقدمون الولاء”، مشيراً إلى أنه يسرق من كل فيلم تم إنتاجه على الإطلاق. يمكن تقديم نفس الحجة بالنسبة لإعادة الإنتاج الغربي، والتي بوغونيا ينضم الآن إلى صفوف دافع التكريم المتكرر سبايك لي الأعلى 2 الأدنى—مثال أكثر نحافة من النسخة الجديدة التي، على الرغم من قوة نجم دينزل واشنطن، لا يمكنها أن تتنافس تمامًا مع النسخة الأصلية لأكيرا كوروساوا. بعض عمليات إعادة التصنيع ببساطة لا تحتوي على أذرع طويلة بما يكفي لوضعها في نفس فئة الوزن مثل المصدر.
إن الإشارة إلى هذا ليس بالحفر بوغونيا أو إعادة إنتاج أخرى—إنه لتتبع كيفية تركيز المخرجين مثل Lee و Lanthimos على خيط واحد من الأصل وتضخيمه ليناسب تأملاتهم السينمائية الخاصة، سواء كان ذلك خوف الذكاء الاصطناعي في الفنون، أو دوامات المؤامرة، أو التعفن البطيء للتحدث المزدوج للشركات لتسويتها.
تقف هذه الأفلام جنبًا إلى جنب مع كبسولات زمنية أخرى مليئة بالقلق لعام 2025 مثل فيلم Ari Aster إدينجتون وبول توماس أندرسون معركة تلو الأخرى– أعمال غارقة في جنون العظمة المتمثلة في كونها متصلة بالإنترنت بشكل نهائي، ومضطربة سياسيًا، ومرهقة روحيًا. فعل جانج نفس الشيء مع إنقاذ الكوكب الأخضر، ولكن بصوت أعلى وأغرب، بالنسبة لمخاوف عام 2003 وروحه الخاصة. وقد فعل ذلك بالسرقة بشكل صريح.
ينقّب “جانغ” عن الإنترنت بحثًا عن شائعات ومحاكاة ساخرة عن فضائيين جنسيين مشهورين 2001: رحلة فضائيةالقرود والمسلة. وبشكل أكثر وضوحًا، فهو يتقلب البؤسديناميكيًا، يسأل كيف قد يبدو خيال القصة من وجهة نظر الخاطف. إنها سرقة أقل للحبكة والمزيد من سرقة المتعة، إذا كان هناك مصطلح. نوع من السرقة النوعية التي يوجهها لانثيموس أيضًا، بشكل أقل بوقاحة ولكن بنفس القدر من التعمد بوغونيا. إنها صفة تجعل كلا الفيلمين مختلفين بما يكفي ليخرجا بنتائج مختلفة تمامًا على الرغم من كونهما نفس القصة في النهاية.
هل تريد المزيد من أخبار io9؟ تعرف على الموعد المتوقع لإصدارات Marvel وStar Wars وStar Trek الأحدث، وما هو التالي لـ DC Universe في السينما والتلفزيون، وكل ما تحتاج لمعرفته حول مستقبل Doctor Who.