خلال الوباء ، ناضلت دور السينما بشكل ملحوظ ، حيث أن القيود المفروضة على الابتعاد الاجتماعي قد قتلت نموذج أعمالهم مؤقتًا. خرج العديد من المسارح الأصغر والمستقلة عن العمل بشكل دائم. ومع ذلك ، نظرًا لأن الوباء قد انحسر ، فقد تعثرت صناعة السينما ببطء. الحضور في المسارح ليس بالضبط المكان الذي كان عليه قبل الوباء ، ولكن الحضور أعلى بكثير مما كان عليه خلال Covid ، ويستمر في الصعود.
يشير مقال جديد نشرته صحيفة The Guardian إلى أن تسلق أرقام الجمهور ببطء في أوروبا قد يكون مدفوعًا ، جزئياً ، من خلال ثراء وصول الأفلام الذي توفره الإنترنت. توفر المقالة بعض البيانات (وكذلك الأدلة القصصية) التي تشير إلى أن المشهد الذي ينقع على وسائل التواصل الاجتماعي التي نشأ فيها الشباب خلال Covid قد أدى إلى انبعاث الاهتمام بالسينما برأس مال “C.” من الواضح أن مبيعات التذاكر في بريطانيا قد ارتفعت ، بعد عام 2012 (كان هناك جائحة) ، والعديد من المسارح المستقلة هي المكان الذي كانت فيه طفرات مبيعات التذاكر أعلى ، حسبما يقول التقرير. ويضيف أنه في تلك المواقع ، يبدو أن الشباب يقودون الكثير من المبيعات الجديدة. تعرض العديد من مسارح Indie أفلامًا قديمة (إذا كنت مقيمًا في مدينة نيويورك ، فكر في منتدى الأفلام). يلاحظ التقرير:
تقارير Curzon ، التي تدير 16 موقعًا في جميع أنحاء المملكة المتحدة ، كان هناك تحول واضح على مدى السنوات الست الماضية لدى الشباب الذين يتجاوزون الجماهير القديمة. في عام 2019 ، كان أكبر عدد من الحاضرين في سن كورزون 65+ ، تليها 55-64. في عام 2025 ، ومع ذلك ، فإن الفئة العمرية المهيمنة هي 25-34-ترتفع من 16 ٪ في عام 2019 إلى 31 ٪ في عام 2025-تليها 18-25 (ينمو من 17 ٪ إلى 24 ٪ خلال نفس الفترة).
في المسارح المستقلة ، الاتجاه هو نفسه:
وينطبق الشيء نفسه على مكان بريستول المستقل في مستجمعات المياه ، حيث ارتفعت النسبة المئوية للتذاكر التي تم بيعها إلى أقل من 25 عامًا من 19 ٪ (عند إعادة فتحها بعد الإغلاق في عام 2021) إلى 27 ٪ في عام 2024. (للمقارنة ، زادت حصة التذاكر التي تم بيعها لأكثر من الستينيات أيضًا ، ولكن بنسبة مئوية واحدة فقط.)
تشير المقالة إلى أن الوصول إلى أفلام كلاسيكية و indie و arthouse التي توفرها الإنترنت قد تثير زيادة اهتمامها في المسارح المستقلة. ونقلت عن مبرمج في مستجمعات المياه قوله إن العديد من المشاهدين الشباب “مغامرون تمامًا بذوقهم ، خاصة عندما يتعلق الأمر بالأفلام الأقدم وإعادة تغيير” ، ويبدو أنهم يستمتعون بالكلاسيكيات الكلاسيكية والمفضلة المستقلة. قد يكون هذا لأنهم تمكنوا من الوصول إليهم عبر الإنترنت. ونقلت عن Isiah Robinson ، 22 عامًا ، قوله: “نحن نخطم letterboxd
بمعنى آخر ، يبدو أن أطفال Gen-Z البريطاني قد اكتشفوا السينما ، ويبدو أنهم يحبونها قليلاً. علاوة على ذلك ، يبدو أن الشباب يقدرون البيئة التي لا يميل فيها إلى هواتفهم باستمرار. وقالت صوفيا كروثال ، 23 عامًا ، لصحيفة الجارديان: “من الجيد أن تتوقف”. “أنا لا أتطرق إلى هاتفي طوال الوقت الذي أكون فيه في السينما. في المنزل ، ربما أتم التمرير”.
لا تزال شاشة مسرح السينما شاشة ، ولكن إذا لم تكن تحسناً جذرياً على الشاشة الأسطوانية الصغيرة التي يحملها الملايين منا معنا في كل مكان نذهب إليه (والذي يطرح انتباهنا باستمرار). من الجيد أيضًا رؤية شباب العالم يدركون أن الأفلام رائعة. إذا كان على Netflix و Letterboxd أن يشكروا مبيعات المسرح الصاعدة ، حسنًا ، جيد عليها.
ليس من الواضح ما إذا كان هذا النوع من النهضة التي يحركها الشباب قد حدث في أمريكا أيضًا ، على الرغم من أن حضور المسرح محليًا اتبع مسارًا تعويضيًا مماثلًا. وفقًا لصفحة مقاييس المبيعات الخاصة بـ IMDB ، انخفضت التذاكر التي تم بيعها في الولايات المتحدة بين عامي 2019 و 2020 (انخفضت من 11 مليار دولار إلى ملياري دولار) ، لكنها ارتدت إلى حد ما في عامي 2021 و 2022 (تسلق من 4 مليارات دولار إلى 7 مليارات دولار). في عامي 2023 و 2024 ، تحوم مبيعات شباك التذاكر بين 8.9-8.5 مليار دولار. بدأ هذا العام بداية بطيئة ، لكن أشهر الصيف قد تعويضها إلى حد ما ، وذلك بفضل بعض الزيارات غير التقليدية. قد يثبت انتفاخ الإصدارات من Prestige في الأشهر الأخيرة مربحًا أيضًا.